L'artiste et illustrateur australien Mark Raats crée des affiches et des œuvres d'art pour Lucasfilm depuis des décennies, notamment des affiches pourSolo : Une histoire de Star Wars,L'ascension de Skywalker, etIndiana Jones et le crâne de cristalRats est également connu pour avoir vu ses œuvres achetées personnellement par George Lucas lui-même.
Disney et Lucasfilm ont récemment chargé Raats de créer unaffiche promotionnelle pour la saison 2 deLe Mandalorienqui a été publié pour la finale de la saison.
The Direct a eu le plaisir de discuter avec Raats pour découvrir ce que signifie créer des illustrations pour la toute première série Star Wars, ainsi que la manière dont les artistes travaillent avec Disney et Lucasfilm pour promouvoir et célébrer les histoires de cette galaxie lointaine, très lointaine.
Le Direct : Je suis fan de l'affiche que vous avez réalisée pour la saison 2 deLe MandalorienComment s'est déroulée la création de matériel promotionnel pour une émission aussi riche en spoilers ?
Raats :C'est une très bonne question. Et cela a évidemment fait une énorme différence dans la façon dont le projet s'est déroulé. Lorsque vous travaillez sur une affiche de film, même si elle n'est pas encore sortie, c'est beaucoup plus simple car vous savez que le film sortira dans son intégralité et que l'histoire sera racontée à une date précise. Et même si nous avons essayé d'éviter tout spoiler pour les personnes qui ne le verraient pas immédiatement, celui-ci était particulièrement difficile car chaque semaine, un nouveau personnage était révélé. Et donc, tout ce que j'y ai mis a été rendu plus difficile car Lucasfilm et Disney n'étaient pas tout à fait sûrs de la date à laquelle ils allaient publier l'illustration elle-même.
Donc c'est devenu compliqué d'essayer de m'assurer que ce que j'y mettrais ne gâcherait rien si la pochette était publiée plus tôt. En fait, je voulais évidemment inclure Luke, ce qui m'aurait rendu très heureux. La pochette a été révélée presque un jour avant la révélation de l'épisode final, et la plupart des gens ne l'ont vu qu'une fois le programme diffusé (avec le décalage horaire). Mais cela dit, beaucoup de gens ne l'avaient pas encore vu. Donc même si j'avais inclus Luke, étant donné que la pochette serait publiée presque au moment où l'épisode final serait révélé, cela aurait quand même gâché l'histoire pour beaucoup de gens qui ne l'avaient pas vu. J'étais donc assez reconnaissant que Lucasfilm ait pris la décision de ne pas inclure Luke, même si cela aurait été sympa de l'avoir là.
Le Direct : Quelle serait votre affiche deLe Mandalorienaurait-il semblé que cela dépendait strictement de vous ?
Raats :Bien sûr, j'aurais mis Luke. J'aurais aussi inclus Boba Fett. J'aurais préféré que les personnages secondaires soient plus importants dans l'ensemble de la composition, car j'aime que mes compositions soient bien construites. Je veux qu'ils soient bien intégrés. Et j'ai eu le sentiment queLe Mandalorienaffiche indiquant qu'il y avait trop d'espaces ouverts, notamment autour de la zone de Tatooine en bas. Mais évidemment, cela a été conçu pour une raison spécifique. Mais c'est quelque chose que j'aurais aimé.
L’autre particularité de ce design particulier est qu’ils voulaient le faire en carrés. Ou pouvoir le présenter en carrés spécifiquement pour des choses comme des présentations Instagram et Carousel et des choses comme ça. Et donc, si vous regardez cette œuvre d’art comme une pièce longue et horizontale plutôt que verticale. Le côté gauche est un carré, le côté droit est un carré et le centre autour de tous les personnages est également un carré. Il peut donc être présenté de 3 façons. Tout cela indiquera au spectateur exactement de quoi il s’agit. Et la gauche et la droite sont évidemment divisées en côté clair et côté obscur de la Force.
Le Direct : Quelle partie de la saison 2 avez-vous pu voir en avance afin de créer cette pièce ?
Raats :Ils partagent beaucoup d'informations avec moi, et chaque travail est différent car cela dépend en fait de l'équipe avec laquelle vous travaillez. Par exemple, lorsque j'ai fait l'affiche teaser pourIndiana Jones et le crâne de cristalJ'ai vu beaucoup de matériel et beaucoup de choses sur l'histoire avant qu'elle ne soit révélée. Et c'était en travaillant avec George [Lucas] et en travaillant avec Lucasfilm. Donc c'était très différent, et l'équipe était très différente de celle avec laquelle je travaille maintenant.
Aujourd'hui, je travaille principalement avec Disney à Melbourne, puis avec Burbank et enfin avec Lucasfilm. Il y a donc beaucoup plus de personnes impliquées. Les équipes sont très différentes dans la mesure où les divulgations sont très compliquées de nos jours. Je n'ai donc pas eu beaucoup d'informations. J'avais une idée de ce qui se passait, mais je n'ai pas eu beaucoup de nouvelles avant que cela ne soit révélé.
The Direct : Vous travaillez désormais non seulement pour Lucasfilm mais aussi pour Disney. Comment cela a-t-il réellement influencé le produit final ?
Raats :Cela complique encore les choses. C'était très amusant de travailler avec eux, c'est toujours très amusant de travailler avec eux. Ils m'ont incroyablement soutenu. Ils viennent me voir et me demandent de proposer différentes idées pour les affiches. Par exemple, l'affiche derrière moi est celle que j'ai réalisée pourL'ascension de Skywalker, et c'était vraiment important pour moi de faire quelque chose de différent d'un autre avec beaucoup de têtes et qui ne présentait qu'un seul film.
Pour moi, il s'agissait d'essayer d'englober les neuf sagas qui composaient le film final et donc de rendre le design très différent. Ce qui est bien dans tout ça, c'est que Lucasfilm et Disney sont très réceptifs à ce genre d'approche. Ils ont appliqué la même logique lorsque nous avons travaillé surSoloensemble. Et, vous savez, cela m'a permis de faire des choses qui ne seraient normalement pas la norme, ce qui est vraiment rafraîchissant.
Et ce n’est pas différent. Ce qui est compliqué, c’est que le processus doit passer par tellement de personnes. Quand j’ai vraiment commencé à faire ça, il n’y avait que George [Lucas]. Donc j’envoyais un dessin, il le regardait et disait très bien, puis je recevais les informations dans les 24 heures et j’avais une réponse. Alors que maintenant, cela peut prendre beaucoup plus de temps. En fait, il faut une semaine pour obtenir une réponse de toutes les différentes parties, donc il faut traiter avec Melbourne, puis Los Angeles, puis San Francisco, puis de nouveau Los Angeles, puis Melbourne. Cela devient un processus vraiment compliqué – un processus qui prend beaucoup de temps – tous ces éléments doivent être pris en compte dans le délai, car quand vous savez qu’il va falloir une semaine pour obtenir l’approbation d’une seule décision, cela peut en fait vous priver de beaucoup de temps de travail. C’est donc plus compliqué, mais c’est très amusant de travailler avec eux et cela l’a toujours été.
Cette interview a été éditée pour des raisons de longueur et de clarté. C'est lapremière partie d'une interview en deux parties.La deuxième partie peut être lue ici.
