Le Mandaloriena été un succès inégalé à plus d’un titre.
Alors quela popularité de l'émission est pleinement reconnue par les fans, les téléspectateurs occasionnels et diverses organisations de récompenses, les avancées technologiques qui ont permis à la série de prendre vie sont encore quelque peu négligées. Même avec un budget Disney conséquent,Le Mandalorienil fallait trouver un moyen de créer d'innombrables environnements uniques à l'échelle live-action de Star Wars qui n'avaient jamais été réalisés auparavant, et la solution qui s'est présentée est ce qu'on appelle maintenant The Volume.
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En utilisant des moteurs de jeux vidéo et des écrans LED massifs, ILM a réussi à créer les lieux deLe Mandaloriensur place pendant la production, avec des retouches supplémentaires bien sûr en post-production. Le volume était un exploit unique pour la première saison de la série, mais à mesure que l'histoire s'est développée dans la saison 2, les lieux et les décors ont dû être considérablement agrandis. Heureusement, les esprits créatifs derrière Star Wars sont toujours prêts à discuter de leur travail, et un dirigeant d'ILM a donné un nouvel aperçu decomment l'emplacement de l'un des épisodes les plus populaires de la sériea été créé...
DERRIÈRE LA MAGIE
Dans une interview avecguide fx,Le MandalorienRichard Bluff, superviseur des effets visuels de production, a parlé des progrès réalisés pour donner vie au « Chapitre 13 - Les Jedi » - et, par extension, à Ahsoka de Rosario Dawson :
"Pour les scènes clés, comme dans l'épisode 5 de la saison 2, la production a étendu un décor pratique du volume au plateau sonore au-delà de celui-ci... Contrairement à la saison 1, les décors physiques de cette longue marche continue ont été construits à partir dedehorsle volume. La scénographie a été conçue de manière à cacher autant que possible la partie arrière (technique) des murs LED, mais le volume de capture de mouvement a été étendu aux zones normalement techniques de la scène afin que la caméra puisse être suivie en mouvement continu depuis l'extérieur des murs LED jusqu'au milieu du volume.
Ci-dessous, une image de l'ensemble du « Chapitre 13 » représentant une forêt mélangée au Volume :
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Un plan de la scénographie et de la scène environnante a également été partagé :
En ce qui concerne le duel entre Ahsoka de Rosario Dawson et le magistrat Morgan Elsbeth, des inquiétudes ont été exprimées quant à l'impact que les écrans auraient sur l'eau dans la cour :
« Nous avions une piscine avec de petites ondulations sur l'eau, et on pouvait entrer sur scène et être à 15 mètres de l'entrée dans le volume, et on pouvait voir à l'œil nu les motifs moirés. Il était clair pour l'œil que l'effet était amplifié par les ondulations sur l'eau. Et instantanément, on pensait que cela n'allait jamais fonctionner. »
Il s'avère que le tournage de scènes avec de l'eau a été délibérément évité dans la saison 1 pour cette raison même :
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« Cela peut être très étrange, et c'est l'une des raisons pour lesquelles, dans la première saison, nous avons décidé qu'il était trop risqué de tourner une scène avec de l'eau dans le volume, mais nous pourrions être plus flexibles dans la saison 2. »
Bluff a déclaré que Dave Filoni voulait que le duel se reflète dans l'eau, et ILM a utilisé sa magie pour que cela fonctionne :
« Dave l'avait écrit dans son épisode, et nous avons découvert que s'il y avait une condition dans l'espace physique (LED) qui pouvait amener l'éclairage et l'envelopper davantage autour des acteurs, cela les cimentait dans ce monde. [C'était] juste l'un de ces décors qui faisaient vraiment chanter la technologie. »
LE VOLUME EST L'AVENIR
Il était difficile de dire à quel point les choses avec The Volume avaient radicalement changé entreLe Mandalorienles deux premières saisons jusqu'à laGalerie DisneyLe documentaire est sorti le jour de Noël. D'après ce que l'on sait, la taille de l'écran utilisé semble avoir plus que doublé l'échelle des décors utilisés lors de la diffusion inaugurale de la série.
La part de décors réels et pratiques dans la série a toujours fait l'objet de débats. Certaines scènes, comme l'intérieur de navires comme le Razor Crest et le croiseur de Moff Gideon, ont été construites en tant que décors complets ou partiels, tandis que les décors extérieurs ont évidemment été conçus avec la liberté de faire plus de numérique. Dans la saison 2, au moins pour le « chapitre 13 », le pratique et le numérique ont été mélangés de manière transparente pour créer un décor beaucoup plus immersif que celui présenté auparavant dans la série.
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Le plan de l'ensemble est impressionnant, surtout si l'on tient compte de l'ampleur du paysage environnant dans The Volume. « The Jedi » est un épisode beaucoup plus personnel que beaucoup d'autres de la série, et en tant que tel, il valait certainement la peine de dépenser un peu plus pour créer la forêt immersive dans laquelle se déroulent les scènes impliquant Ahsoka de Dawson et Mando de Pedro Pascal.
Avec la nature réfléchissante de l'eau, les écrans LED étaient sûrs d'être un cauchemar lors du tournage de l'étang de la cour. Comme Bluff lui-même l'a dit, c'est pour cette raison qu'aucune séquence de ce type n'a été tournée dans la première saison de la série. Mais le climat a ajouté une couche au duel d'Ahsoka avec le magistrat et l'étang réfléchissant a créé quelque chose d'unique et de mémorable, prouvant que tous les tours qu'ILM a sortis du chapeau en valaient la peine.
Le Mandalorienet ses histoires dérivées ne feront que s'améliorer à partir de maintenant, et on peut s'attendre à ce que la même chose soit faite pour la portée et l'échelle des productions. The Volume s'avère déjà être une nouvelle voie à suivre pour l'industrie cinématographique, et il sera fascinant de voir ce qu'ILM a dans sa manche en tant queLe livre de Boba Fettet, peu de temps après,Le MandalorienLa saison 3 fait son chemin dans le monde.
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